主持人：张思成
■ 陈曦
《狂人日记》是中国第一篇现代白话文小说，它的现代性就表现在对社会现实的深刻洞察，对民族命运的深切关怀。虽然具有象征主义的某些特点，但毫无疑问，《狂人日记》具有强烈的现实主义精神品格。这一精神品格贯穿在鲁迅整个创作生涯中，可以说“清醒的现实主义是鲁迅思想的一个重要的基本特点”。
从第一篇现代白话文小说开始，现实主义奔流向前，成为中国现代文学的主潮。这股大潮扬起了批判现实主义、社会主义现实主义等绚丽的浪花，使中国文学收获了《家》《子夜》《暴风骤雨》《创业史》以及新时期的《许茂和他的女儿们》《平凡的世界》《白鹿原》等一批经典之作，现实主义笔触下的人物长廊极大地丰裕了中国现当代文学风景。回望百年现代文学史，那些在文学顶峰熠熠生辉的明珠，那些深受群众喜爱的作品，无不坚持了现实主义的创作方法和精神品格。
新时期以来，现代主义、后现代主义风起云涌，现实主义被认为教条、落后。在人们羞于谈现实主义时，坚持现实主义创作的路遥解嘲说：“当别人用西式餐具吃中国这盘菜的时候，我并不为自己仍然拿筷子吃饭而害臊。”
现实主义一度冷落和沉寂，而且还不断被驱赶和追杀。当代一些著名作家曾喊出这样的口号：现实主义是谋杀文学最大的罪魁祸首；现实主义是文学真正的墓地；真实不存在于生活，只存在于写作者的内心；现实主义，不存在于生活与社会之中，只存在于作家的内心世界。
我们可以观察到，现实主义在文学领域的“边缘化”与文学在中国社会的“边缘化”，步调是一致的。虽然文学的退守，受到经济、社会诸多因素的影响，但不得不说放弃现实主义，就意味着放弃了介入生活的武器。不少作家在现实面前缴械投降，或沉溺于一己悲欢，或追逐不断翻新的理论，或陷于奇技淫巧，用晦涩的表达、复杂的技巧掩盖自己的虚弱，丧失了关照现实的勇气和关心底层的良心。或许有人认为，不担负任何责任的文学才是纯粹的文学，才是文学的正途，文学“边缘化”正是文学提纯的表现，但是文学一旦丧失干预现实的力量，充其量不过就是一件供人把玩的精美物件，一件漂亮的玩物。
我们处在一个前所未有的大转型时代，现实复杂性、社会多元性前所未有，时代呼唤作家超越个人经验，将一个复杂的世界呈现出来，民众也渴望作家与他们心心相印，得到文学的慰藉和震撼。所以，这是一个需要现实主义的时代，也是一个能产生现实主义伟大作品的时代。习近平总书记在全国文艺座谈会上深情寄望：“我国作家艺术家应该成为时代风气的先觉者、先行者、先倡者，通过更多有筋骨、有道德、有温度的文艺作品，书写和记录人民的伟大实践、时代的进步要求，彰显信仰之美、崇高之美，弘扬中国精神、凝聚中国力量，鼓舞全国各族人民朝气蓬勃迈向未来。”试想，没有现实主义的创作态度，又怎样能切入伟大的时代，创作出有现实体温的作品。
当然，现实主义不是一成不变的教条，作家可以大胆吸收不同流派的创作方法，但永远不要丧失直面生活、干预生活的勇气，永远坚守现实主义的精神品格。著名评论家雷达认为现实主义精神至少包含三方面的内涵，一是对人民的生活命运和思想情感的深切关怀，二是富于人文深度的批判精神和批判品格，三是热烈的理想主义情怀。有担负的作家，只有深切地认同并践行这三点，才会进行有难度的创作，有份量的创作，才能担负起文学的神圣使命。
